在清代紫砂史上，陈鸣远的名字如雷贯耳，他凭借精湛技艺留下无数传世佳作。而“壶妖”这一独特称号，背后藏着一段与他的经典作品相关的趣事，还要从康熙年间诗人金张的记载说起。
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陈鸣远画像
金张在其著作《岕老编年诗抄》中，不仅收录了二十多首记录与陈鸣远交往的诗文，更留下了关于“壶妖”称号由来的关键线索。
《鸣远至携赠莲花壶》一诗中写道：“揖罢探怀出，生成一朵娇。荷花匀瓣瓣，莲子活摇摇。仿古法尽变，匠心趣独饶。要知雕琢巧，有客斥壶妖。”
这首诗生动描绘了陈鸣远赠送莲花壶时的场景：行礼过后，陈鸣远从怀中取出这把壶，它宛如一朵鲜活绽放的娇美莲花，花瓣排布均匀自然，更令人称奇的是，壶盖上的莲子竟能灵活晃动，仿佛下一秒就要脱落。
这般逼真到近乎“诡异”的工艺，让在场宾客惊叹不已，甚至脱口而出将其称作“壶妖”，“壶妖”的称号也由此流传开来。
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苏州文物商店
这把引发惊叹的莲花壶并非传说，而是真实传世的珍品，它原藏于苏州文物商店，有着“莲心壶”、“清德壶”等别称，正式名称为“莲形银配壶”。
这把壶的存在，成为陈鸣远技艺登峰造极的直接见证，他突破传统仿古的局限，将匠心与巧思融入每一处细节，让紫砂器物不再是单纯的实用器具，更成为充满生命力的艺术作品。
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陈鸣远莲形银配壶
从金张的诗文记载中，还能窥见陈鸣远与文人阶层的深度交融。两人自康熙二十五年结识后，密切交往长达八年以上，也是在这一年，陈鸣远凭借出众才华被载入《宜兴县志》，书中特意提及“年虽未老，而特为表之”，可见当时他已锋芒毕露，艺名远扬。
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陈鸣远莲形银配壶
金张虽一生未入仕途，却对紫砂有着极致热爱，对陈鸣远更是礼遇有加。陈鸣远常到金张家中小住十天半月，为金张及其友人定制紫砂茶具与文房用品。
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陈鸣远莲形银配壶铭文拓片
这种“坐艺”模式，既让文人能近距离欣赏创作过程、参与定制孤品，也让陈鸣远的技艺得到更广阔的施展空间，同时兼顾了生活所需，还能从文人交流中汲取灵感，开拓艺术眼界。
康熙二十六年，金张在诗中写道：“迿君来三番，以我为安宅，来辙做数壶，愿一累至百…… 君既署壶隐，我亦称壶癖”，字里行间满是对陈鸣远的赏识与二人因壶结缘的深厚情谊。
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金张《岕老编年诗抄》片段
陈鸣远的艺术成就远不止于此，他打破了晚明紫砂简练素雅的静穆风格，在清初紫砂艺术的发展中，开创出文丽工巧的新风格，风格多变且充满意趣。他与文人的深度交游，让其作品浸润了浓厚的文人气息，成为名副其实的“文人壶”先锋。后世闻名的曼生壶，便是在他的基础上进一步将文人壶推向高峰。
而“壶妖”这一称号，不仅是对他莲花壶工艺精妙的惊叹，更是对他以匠心赋予紫砂器物灵魂、推动紫砂艺术突破创新的高度赞誉，也让他在漫长的紫砂历史长河中，成为一道高大而动人的艺术剪影，始终被后世铭记。
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